從《大鬧天宮》到《喜羊羊與灰太狼》，每個(gè)時(shí)代的經(jīng)典卡通形象都是那個(gè)時(shí)代孩子們的成長(zhǎng)記憶，也承載著一個(gè)時(shí)代的文化潮流。盡管今天依然是迪士尼動(dòng)畫(huà)、日本漫畫(huà)的時(shí)代，可誰(shuí)能保證明天不會(huì)是我們的呢？

　　“鞋兒破，帽兒破，身上的袈裟破；你笑我，他笑我，一把扇兒破……”既是游本昌主演的電視劇《濟(jì)公》的主題歌，也是“濟(jì)公”作為一個(gè)家喻戶曉的動(dòng)畫(huà)形象的生動(dòng)寫(xiě)照。最為人熟知的《濟(jì)公斗蟋蟀》根據(jù)《濟(jì)公傳》第241回改編，講述了南宋時(shí)，濟(jì)公幫助丞相府的木匠教訓(xùn)公子哥的事情。片子巧妙地借鑒了皮影戲中的動(dòng)作姿態(tài)，并將中國(guó)的剪紙藝術(shù)和水彩畫(huà)巧妙結(jié)合，展現(xiàn)出別具風(fēng)格的民間藝術(shù)特色，把濟(jì)公瘋瘋癲癲又神力無(wú)邊的形象刻畫(huà)得惟妙惟肖。

　　按現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)，有關(guān)長(zhǎng)發(fā)妹的傳說(shuō)實(shí)在是一個(gè)很老套的故事，但就是這樣一個(gè)樸實(shí)無(wú)華的故事和形象，卻讓人回味無(wú)窮?！岸父呱窖幸坏篱L(zhǎng)長(zhǎng)的瀑布，像一個(gè)女人躺在懸崖上把她又長(zhǎng)又白的頭發(fā)垂下山來(lái)一樣。當(dāng)?shù)氐娜私羞@瀑布做白發(fā)水……”這句片中的開(kāi)場(chǎng)白讓多少小觀眾對(duì)侗家山寨產(chǎn)生過(guò)美妙的聯(lián)想。以今天的眼光來(lái)打量長(zhǎng)發(fā)妹這個(gè)卡通造型，或許稍顯簡(jiǎn)陋，但發(fā)生在長(zhǎng)發(fā)妹身上的故事，則讓當(dāng)年的孩子都銘記了“好心總會(huì)有好報(bào)”的中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀。

　　《AVATAR》的中文片名正式定為《阿凡達(dá)》的時(shí)候，在網(wǎng)上引起一片嘩然，很多網(wǎng)友將其戲稱(chēng)為“美版阿凡提”，足見(jiàn)這個(gè)維吾爾版的諸葛亮在一代中國(guó)人心目中的地位。頭戴一頂民族花帽，背朝前臉朝后地騎著一頭小毛驢，溫和而極具某種穿透力的笑聲……一切的一切造就了中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上最為經(jīng)典的形象。作為最出色的民間創(chuàng)作之一，阿凡提已經(jīng)被收入了“世界民間藝術(shù)形象”之列。

　　“老鼠怕貓，這是謠傳！一只小貓，有啥可怕？壯起鼠膽，把貓打翻，千古偏見(jiàn)，一定推翻！”，一首至今都會(huì)時(shí)不時(shí)讓人想起的歌謠證明了“好貓咪咪”的持久魅力。咪咪用自行車(chē)轉(zhuǎn)暈老鼠、開(kāi)電燈燙老鼠等細(xì)節(jié)處理得相當(dāng)有水準(zhǔn)，作品將一個(gè)智慧與威武并重的花貓形象塑造得十分成功，堪為與80年代的“黑貓警長(zhǎng)”不分伯仲的經(jīng)典原創(chuàng)卡通形象。

　　有一個(gè)卡通形象，也許與娛樂(lè)無(wú)關(guān)，但它永遠(yuǎn)定格在每一個(gè)仍然保持純真的“大齡兒童”心中，那就是雪孩子。為了救小兔子，雪孩子勇斗火魔，不惜放棄了它來(lái)之不易的生命，最后化為一汪清水。它的生命如此短暫，但卻如此偉大。一部?jī)H僅幾分鐘的動(dòng)畫(huà)將一種叫做奉獻(xiàn)的精神深深地植入每個(gè)小觀眾的心中。影片的結(jié)尾，兔媽媽告訴小兔：明年的冬天，雪孩子還會(huì)回來(lái)的。無(wú)論是看過(guò)多少遍的小朋友，看到這里依舊會(huì)熱淚盈眶。還有那首動(dòng)聽(tīng)的同名主題曲，長(zhǎng)久的回響在耳畔。

　　“九色鹿”的形象和故事源自繪于敦煌莫高窟的257窟的西壁，是莫高窟最完美的連環(huán)畫(huà)式本生故事畫(huà)。畫(huà)面從兩頭開(kāi)始，中間結(jié)束，線索清晰，中心突出，層次分明，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，是北魏的經(jīng)典作品之一。有如此深厚的文化根基與歷史淵源，“九色鹿”成為70、80后心中不可磨滅的動(dòng)畫(huà)形象，也就不足為奇了。片中的九色鹿姿態(tài)高貴，氣度雍容，在危難之時(shí)所顯現(xiàn)出的王者之氣直到今天仍然讓人難以忘卻，幾乎每一個(gè)當(dāng)年觀看過(guò)本片的小觀眾都有過(guò)一個(gè)同樣的經(jīng)歷：當(dāng)萬(wàn)箭向九色鹿齊發(fā)時(shí)，大家都為九色鹿捏著一把汗。當(dāng)然最后的結(jié)局證明了九色鹿不愧為神之使者，普通人是根本奈何不得她的。

　　《南郭先生》取材于成語(yǔ)故事“濫竽充數(shù)”。影片將這位好逸惡勞、阿諛?lè)畛?、嫁禍于人、不學(xué)無(wú)術(shù)、常做黃粱美夢(mèng)、遇到問(wèn)題后只能逃之夭夭的南郭先生刻畫(huà)得極其精彩。瞧他憑著一點(diǎn)小聰明，往竽管里塞豆子，搖頭晃腦裝學(xué)問(wèn)的模樣，總是讓人忍俊不禁。

　　大腦袋，小細(xì)脖，頭上只有三根毛——這個(gè)因外貌而得名的小流浪兒是漫畫(huà)名家張樂(lè)平筆下家喻戶曉的人物。與其說(shuō)《三毛流浪記》是一部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)，還不如說(shuō)是一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的史歌，它折射了一個(gè)時(shí)代的社會(huì)黑暗，更反映著貧苦人民豐富的內(nèi)心世界。有人認(rèn)為，《三毛流浪記》的劇情雖好，卻已不適合現(xiàn)在年輕人的口味和需要，畢竟孩子們的追求和感受都已經(jīng)和70、80年代的人完全不同了。事實(shí)上，真正經(jīng)得起歷史考驗(yàn)的才是能夠傳世的佳作?！叭痹陲柺芷哿枧c壓迫的生活境遇中仍然保持著樂(lè)觀與熱情，讓人既鼓舞又難過(guò)。對(duì)于現(xiàn)在的年輕一代來(lái)說(shuō)，這種積淀了百態(tài)人生的精華，說(shuō)不定會(huì)在他們?nèi)松械哪硞€(gè)時(shí)刻產(chǎn)生難以想象的共鳴。

　　1942年9月，萬(wàn)氏兄弟在上海新華聯(lián)合影業(yè)公司攝制完成動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》橫空出世?！惰F扇公主》可謂是讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)第一次走出中國(guó)，成為當(dāng)時(shí)繼美國(guó)迪士尼的《白雪公主》之后世界上第二部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片?！惰F扇公主》取材于中國(guó)古典名著《西游記》中的故事“三借芭蕉扇”。

　　《鐵扇公主》

　　八戒和悟空的形象極具喜感。中國(guó)第一部剪紙影片。編劇包蕾，導(dǎo)演萬(wàn)古蟾，攝影陳正鴻，1958年9月美影攝制完成。影片取材于我國(guó)古典小說(shuō)《西游記》。

　　《豬八戒吃西瓜》

　　《豬八戒吃西瓜》

　　造型設(shè)計(jì)吸收了年畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)?；y也平面得很傳統(tǒng)，場(chǎng)景雖簡(jiǎn)潔，細(xì)節(jié)卻很豐富。 第二屆全國(guó)少年兒童文藝創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)二等獎(jiǎng)。

　　五六十年代的中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)是世界動(dòng)畫(huà)界的珍寶，《小蝌蚪找媽媽》就是代表作之一，取材于齊白石的魚(yú)蝦形象，奠定了影片的美術(shù)水準(zhǔn)。

　　馬良的那一支筆，曾被多少小朋友羨慕，做夢(mèng)也想擁有一只。如今，當(dāng)年的小朋友卻再也尋不到童年的夢(mèng)。 動(dòng)畫(huà)電影“中國(guó)學(xué)派”開(kāi)山之作之一，在國(guó)際上屢獲大獎(jiǎng)。

　　任何一個(gè)動(dòng)畫(huà)人，都不會(huì)無(wú)視《大鬧天宮》在國(guó)內(nèi)甚至國(guó)際動(dòng)畫(huà)界的影響和地位。本片上集于1962年獲捷克斯洛伐克第十三屆卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)短片特別獎(jiǎng)。1963年獲第二屆電影百花獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)。

　　《大鬧天宮》

　　影片描繪了兩個(gè)有趣的小孩，一個(gè)叫“沒(méi)頭腦”，這小孩不管干什么事，總是丟三拉四的。另一個(gè)小孩叫“不高興”，他有一種怪脾氣，你要他東，他偏向西，一開(kāi)口就是三個(gè)字“不高興”。

　　影片像一首動(dòng)人的抒情詩(shī)。它采用中國(guó)民間雕鏤刻剪的傳統(tǒng)工藝，使人物造型生動(dòng)細(xì)膩;人物動(dòng)作吸收了傳統(tǒng)戲曲的表演程式,并借鑒動(dòng)畫(huà)片、皮影、木偶戲的特長(zhǎng)，摸索出一套剪紙影片的表現(xiàn)技法，使靜止的剪刻形象栩栩如生地在銀幕上活動(dòng)起來(lái)。

　　在《小蝌蚪找媽媽》問(wèn)世的三年后，《牧笛》出世了，如果說(shuō)前作是對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)的嘗試，那么，《牧笛》就是一次升華：有山有水有云、有花有鳥(niǎo)有人，整部作品無(wú)安全就是中國(guó)水墨畫(huà)的大合集。

　　戛納電影節(jié)上展映的第一部華語(yǔ)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。-《哪吒鬧海》這部(電影)從1926年的第一部中國(guó)動(dòng)畫(huà)片《大鬧畫(huà)室》到《大鬧天宮》再到《哪吒鬧?！?最偉大的中國(guó)卡通都源于“鬧”源于對(duì)權(quán)威和生活秩序的反抗。

　　《哪吒鬧?！?/p>

　　一個(gè)小孩子的大名叫馬小虎，由于做什么事都很馬虎，所以人家管他叫“小馬虎”，而且他的一句口頭禪便是：馬馬虎虎。片中最經(jīng)典的一幕便是小馬虎做數(shù)學(xué)題的時(shí)候算錯(cuò)了自己的身高，一個(gè)小數(shù)點(diǎn)讓他一會(huì)兒12米高，頂破天花板；一會(huì)兒0.12米，沒(méi)有腳面高?？雌臅r(shí)候當(dāng)然是愉快的，不過(guò)“小馬虎”這個(gè)形象倒是成了老師家長(zhǎng)們的反面教材，如果誰(shuí)犯了馬虎病被大人數(shù)落，總是不爽的吧。

　　《三個(gè)和尚》這部影片是根據(jù)中國(guó)民間諺語(yǔ)改編而成的。在藝術(shù)風(fēng)格上，本片采用戲曲表演的“寫(xiě)意”手法。影片沒(méi)有一句對(duì)折，只用佛教音樂(lè)素材創(chuàng)造出富有現(xiàn)代節(jié)奏感的樂(lè)曲，造型、動(dòng)作、音樂(lè)、音響和諧統(tǒng)一。

　　《半夜雞叫》

　　《大頭兒子和小頭爸爸》

　　《大頭兒子和小頭爸爸》

　　《藍(lán)皮鼠和大臉貓》

　　《邋遢大王》