19世紀(jì)末，西方的整個(gè)社會(huì)都處于一種動(dòng)蕩的不安中，不管是生存環(huán)境，生產(chǎn)方式或是意識(shí)形態(tài)。這是一個(gè)充滿藝術(shù)碰撞氣味的時(shí)代，繼印象派之后產(chǎn)生了新印象派和后印象派。新印象派卻因?yàn)檫^度追求光與色的科學(xué)性分割，用純色點(diǎn)的精確組成畫面而使它漸漸的背離了藝術(shù)的本質(zhì)，從而慢慢地脫離了社會(huì)；后印象派卻能夠真正的摒棄傳統(tǒng)的繪畫法則，敢于與傳統(tǒng)決裂，把藝術(shù)從關(guān)注客觀主體轉(zhuǎn)向了關(guān)注內(nèi)心、內(nèi)在精神的主體。后印象派畫家注重內(nèi)心的感受，注重繪畫形式的表現(xiàn)，運(yùn)用變形、夸張、寓意、象征等手法給色彩、線條和構(gòu)圖以強(qiáng)烈的感情色彩，達(dá)到表現(xiàn)自我，表現(xiàn)主觀，表現(xiàn)內(nèi)在感受作為追求的目標(biāo)。其中高更與凡高就是作為后印象派代表的身份出現(xiàn)的。

高更與凡高在成長的過程中都有不同的境遇，同時(shí)他們?cè)谠缙诘睦L畫上又都追隨過某派某家，從中也受到他們的影響，并又各自朝著自己的方向前進(jìn)。他們?cè)诔擅岸济媾R過窮困潦倒，可是都沒有因此而放棄，而是為了自己深愛的藝術(shù)堅(jiān)持的走了下來。

高更，1848年生于巴黎，當(dāng)過6年的海員，有過l2年股票經(jīng)紀(jì)人的經(jīng)歷。高更后來由其監(jiān)護(hù)人介紹并加入了當(dāng)時(shí)巴黎畫壇一個(gè)十分活躍的“禮拜日畫會(huì)”，當(dāng)了l2年的“星期天畫家”。憑借l2年的“星期天畫家”，在1880年由畢沙羅推薦他的作品《裸體習(xí)作》參加了第五屆印象派的畫展，當(dāng)時(shí)受到藝術(shù)評(píng)論家居斯芒斯的高度評(píng)價(jià)。他稱這幅作品“顯示著一個(gè)當(dāng)代畫家無可爭辯的氣質(zhì)”；稱贊高更：“創(chuàng)作了一幅大膽的、獨(dú)具一格的油畫!”，“我敢肯定，在當(dāng)代所有畫過裸體的畫家中，還沒有一個(gè)能夠如此有力的表現(xiàn)生活的”。1881年又有八件作品入選第六屆印象派畫展；1882年有十二件作品入選第七屆印象派畫展。 1883年，他辭去了銀行職務(wù)全身心地投入繪畫，窮困與家庭的沖突接著而來。1886年高更幾乎和家庭斷絕了關(guān)系，過著孤獨(dú)的生活。高更早期風(fēng)景畫里帶有較明顯的模仿畢沙羅的痕跡，在人物畫室內(nèi)情景的作品比較多是學(xué)習(xí)德加的構(gòu)圖法則，可以看出高更的繪畫一開始是從學(xué)習(xí)印象派起步的。高更這時(shí)候的藝術(shù)觀念里已經(jīng)開始有一種幻想的成分。他曾經(jīng)這樣說過：“自由自在而又熱情地去畫畫，你就會(huì)取得進(jìn)步，而且你遲早會(huì)發(fā)現(xiàn)它們將被賞識(shí)的價(jià)值。重要的是只要不在畫幅前焦躁不安，一股強(qiáng)烈的感情就能很快傳達(dá)出來，要善于幻想，并為這種感情尋求一種最簡單的形式”。

1853出生比高更小五歲的凡高，出生在荷蘭南部一個(gè)牧師家庭。凡高l6歲進(jìn)入巴黎古比爾公司(當(dāng)時(shí)歐洲最大的畫廊)的海牙分店工作，在那兒當(dāng)?shù)陠T，并在店里出售繪畫作品和復(fù)制名畫，后轉(zhuǎn)到倫敦分店工作。凡高在這段日子里通過工作，學(xué)習(xí)了大量的藝術(shù)知識(shí)，也讀了大量的文學(xué)作品。這使他在很年輕的時(shí)候就有了很高的藝術(shù)鑒賞力，這也為他日后成為一位杰出的藝術(shù)家打下了基礎(chǔ)。他這時(shí)候最喜歡的畫家是米勒，倫勃朗，布雷頓等人。直到1885年去安特衛(wèi)普前其繪畫屬于其早期繪畫。這個(gè)時(shí)期凡高的作品受現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)的影響，畫面黝黑，富于鄉(xiāng)土氣息，大部分都是表現(xiàn)農(nóng)民的題材，這時(shí)候的凡高向往成為“農(nóng)民”畫家。凡高的信里曾這樣寫到：“我以為，把一幅農(nóng)民畫畫成老一套光潔的樣子，同樣是錯(cuò)誤的。如果能在農(nóng)民畫上聞到熏臘肉的煙味、煮土豆的蒸汽味，那就好了，這不是不正常；只要聞到馬棚里的糞味，很好，那正是一個(gè)馬棚；如果田野上有一種成熟了的莊稼或土豆味，魚肥或是人造肥料的氣味，那就是正常的，對(duì)城里人來說更是這樣。”凡高所追求的是用自己真摯的情感來描繪淳樸的農(nóng)民，來表現(xiàn)他們的美。“自紐南時(shí)期起，凡高漸漸意識(shí)到色彩的神秘微妙。他接觸到德拉克洛瓦的色彩理論，但在荷蘭的自然環(huán)境中，尚不能脫離以固有色為優(yōu)先的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式。”