“現(xiàn)在想去音像店給孩子買點適合聽的音樂，一看咋都是我們小時候唱過的，什么《兩只老虎》《小螺號》《黑貓警長》等等，新歌真是太少了?！?0后母親韓琳琳說，許多父母還是愿意給孩子們在音樂啟蒙方面花些錢的，為什么創(chuàng)作者和商家卻不重視這個市場呢？記者就這一問題走訪了部分音樂界人士。

過度商業(yè)化讓創(chuàng)作隊伍青黃不接

魯遷是我市有名的兒歌大王，談起兒童音樂的創(chuàng)作現(xiàn)狀，他也覺得很無奈，“我手頭現(xiàn)在壓了幾百首歌詞沒人譜曲，詞曲作者現(xiàn)在都脫節(jié)了。”他介紹說，在上世紀60年代，西安還有一個熱衷兒童歌曲創(chuàng)作的群體，其中有各個中小學的音樂老師、工廠工人等，大家利用業(yè)余時間進行創(chuàng)作交流，報刊廣播臺也比較支持，許多歌曲很快傳唱一時。進入上世紀80年代末，受商品經(jīng)濟大潮沖擊，這批創(chuàng)作者大多洗手不干或轉(zhuǎn)向其他方面，相互間也很少聯(lián)系，魯遷成了省市作協(xié)3000多會員中唯一還在堅持創(chuàng)作兒歌的“十畝地里的獨苗苗”。

“市場化以后，許多創(chuàng)作者都奔流行音樂賺錢去了，能安心做兒童音樂的絕無僅有?！笔幸魠f(xié)副主席、作曲家李田綠坦言，由于應試教育的功利化導向，教育部門對中小學音樂課重視不夠，專業(yè)刊物和相關(guān)廣播電視節(jié)目也越來越少，導致創(chuàng)作者生存空間變小，隊伍很快分化、凋零。同時，新成長起來的音樂人多致力流行音樂創(chuàng)作或開辦各類培訓班掙快錢，吃力不討好的兒童歌曲創(chuàng)作就更乏人問津。他本人近年來和兒童歌曲有關(guān)的創(chuàng)作是一本旨在教孩子學英語的兒童英語歌曲集。

市場成熟盈利模式尚未形成

看起來很有潛力的市場，為何卻不受商家青睞？有過歌手包裝和市場開發(fā)經(jīng)驗的北京某傳媒公司負責人朱先生一語道破“天機”缺乏穩(wěn)定、成熟的盈利模式是兒童歌曲不受資本“待見”的主要原因。

他說，從音樂的整個盈利模式來看，數(shù)字化時代以前，歌手主要靠發(fā)磁帶或唱片、開演唱會賺錢，其主流消費群體是有一定經(jīng)濟能力的年輕人，兒童群體顯然不在此列。隨著互聯(lián)網(wǎng)和通訊多媒體的崛起，唱片發(fā)行量急劇萎縮，整個音樂市場都不景氣，歌手們都在靠單曲網(wǎng)絡(luò)下載和手機彩鈴、彩信等增值服務，以及大量巡回演出維持生計，有的甚至靠當節(jié)目評委走穴賺錢?！罢麄€市場都掉下來了，本來詞曲收益就差的兒童音樂更難幸免?！?/p>

同時，他還指出，隨著視聽文化自身形式和結(jié)構(gòu)的流變，兒童歌曲現(xiàn)在越來越難以單獨呈現(xiàn)，而是更多地承載在動漫、兒童劇等作品上得以流傳，如《別看我只是一只羊》《一個師傅仨徒弟》《猴哥》《少年英雄小哪吒》等等可謂家喻戶曉，但總的來說仍屈指可數(shù)?！皟和枨鷰в幸欢ǖ墓嫘?，政府在這方面需要有所作為，通過適當?shù)墓膭?、引導和扶持措施讓更多人參與進來，形成穩(wěn)定的盈利模式，最終把市場做大做強?！?/p>