兒童文學：更冷靜，更自信

在少兒讀物出版的繁榮和本土作家市場號召力提高的背景下，無論是作家、評論家還是出版人，都意識到龐大的數(shù)字和表面的熱鬧不是真正的繁榮，兒童文學界應該在“好日子”里保持足夠的清醒，記者注意到，在最近的幾次兒童文學會議上，“原創(chuàng)”、“精品”，幾乎可以稱作是“關鍵詞”。

“我們只是走在成為作家的路上”

4月7日，“首屆《兒童文學》青年金作家暨第七屆擂臺賽”頒獎典禮在江蘇常熟舉行，記者注意到，站上領獎臺的作家們，言語之間，“反思”勝過喜悅。

“我們只是走在成為作家的路上，像路遙那樣才是真正的作家。我們被稱作‘金作家’，但我們到底能夠為讀者提供多少有益的東西？我們如何才能為這樣的榮譽增加一點含金量？”格日勒其木格?黑鶴在獲獎感言中如此說。作家薛濤也說：“我的目標只有一個，成為真正的作家?！焙芏喃@獎青年作家也都發(fā)出類似的聲音。韓青辰說，獲獎除了喜悅更多的是慚愧，有那么多作家寫下了金子般的文字，卻沒有得過任何的獎項，我們不能因為其他的誘惑而忘記文學最初的樣子。李麗萍甚至在自我介紹時用了“撰稿人”的身份，因為她“不敢稱自己是作家”。

其實，幾位作家都是當下兒童文學界炙手可熱的青年才俊，都曾獲過全國優(yōu)秀兒童文學獎。但是他們都在談論路遙，在紅火的出版和炫目的獲獎中都表現(xiàn)出了“惶恐”。這似乎不能簡單地視為客套地“謙虛”，而是對少兒出版“過度開發(fā)”的警醒。

被視為校園小說類型化寫作的王勇英對記者說，雖然她的校園小說依舊有著不錯的市場，出版社的約稿不斷，但是，她決定停一停，將更多的心力投入到藝術性的提升上去，將從都市轉向鄉(xiāng)土。“雖然不可能有太好的銷售，但是我真的很幸福，有出版社肯出這些承載著我童年記憶的鄉(xiāng)土小說。如果一直順著校園文學的路子寫下去，走不了太長久?！痹谛W即開始文學創(chuàng)作、中學時便加入中國作協(xié)的小作家張牧笛說，上大學以后，才知道自己過去的缺陷，現(xiàn)在寫得很少，反而專心于課業(yè)，從各方面為創(chuàng)作做準備。當小讀者希望她推薦一部自己的得意之作時，她說“沒有一部是滿意的”。

評論家束沛德在頒獎會上說，希望作家們不要被出版社牽著鼻子走，應潛下心來，從容地寫，肯定少些，但要好些，尊重文學創(chuàng)作的基本規(guī)律，一刻也不要忘記兒童文學首先是文學。

“推進原創(chuàng)是我們的責任”

有著48年的歷史、月發(fā)行量過百萬的《兒童文學》雜志，一直是發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)兒童文學新人的重要陣地。除了辦刊中堅持“純凈閱讀”的文學理念，該雜志從2010年起，依托豐厚的作者資源，向原創(chuàng)圖書出版領域拓展，僅1年時間就業(yè)績斐然。主編徐德霞認為，堅持純粹的文學性、堅持原創(chuàng)性是他們制勝的“法寶”，“在很多同類雜志向教輔、綜合轉型時，在發(fā)行量跌到5萬份的時候，我們都沒有改變方向”。

據(jù)《兒童文學》雜志介紹，在這屆“擂臺賽”的評選中，專家投票和讀者投票出現(xiàn)了極大的差異，不但前三名中雙方沒有一部作品相同，而且作品相互之間的名次差異極大，這樣的結果連主辦方都很吃驚?！皩＜腋⒅刈髌返娜宋木瘛⑺囆g創(chuàng)新和美學探索，而讀者更關注閱讀趣味，但是這兩者并不矛盾，我們雜志不會因為市場的所好而大幅度地向讀者一方偏移，而要在藝術個性和讀者需求之間尋找平衡，進一步探討這種差異的原因?！睘檫m應讀者的不同需求，同時為更多的作家提供平臺，《兒童文學》雜志從今年開始增設了“伴侶”叢書，專門為陣地稀少的中篇作品提供園地；而即將推出的“故事”叢書將彌補現(xiàn)在《兒童文學》忽略小學低年級孩子的缺憾。

《兒童文學》進入圖書出版領域后，推出了一批富有潛力的“無名之輩”，并為他們的“金作家”提供一系列培養(yǎng)計劃，為作家綜合素質的提升提供盡可能多的幫助。對此，中少總社社長李學謙表示，這并不是想急功近利地打造暢銷書作家。在他看來，少兒出版首先要立足原創(chuàng)，引進版再多都不能成為基礎，在原創(chuàng)的基礎上推出精品力作，繼而形成自己的品牌，才是理想的模式?！皟热萦肋h都是王中王，是源頭”，李學謙認為，載體會變，但內容永遠是基礎，中少總社將花大力氣推動中國原創(chuàng)兒童文學的發(fā)展。